Berlin (KNA) Mit Rainald Goetz' Hörspiel "Reich des Todes" ergänzt die ARD ihren Themenschwerpunkt zum 25. Jahrestag der Anschläge auf das World Trade Center und das Pentagon am 11. September 2001. Zusammen mit Regisseur Henri Hüster hat Rainald Goetz seinen Theatertext, der am 11. September 2020 am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg in einer Inszenierung von Karin Baier Premiere hatte, für das Radio bearbeitet. Es ist längst nicht das erste Hörspiel zu 9/11. Das entstand 2001 sogar unmittelbar bevor islamistische Terroristen die Flugzeuge in die Twin-Towers lenkten: "Bombsong (untitled)" von Thea Dorn (HR), in dem eine Frau mit einem roten Koffer aus westlichem Selbsthass alles in die Luft sprengen wollte. Während die Komponistin Ulrike Haage an der Hörspielmusik arbeitete, flimmerten die Fernsehbilder der Realisierung dieser literarischen Fantasie über die Bildschirme. Der 11. September ist für Rainald Goetz eher der Auslöser als der Fluchtpunkt seines Hörspiels. Das Datum, dem mehr Bedeutung beigemessen wird, ist der 4. November 2003. Im April 2004 machte das CBS-Magazin "60 Minutes" öffentlich, was im Herbst davor im US-amerikanischen Foltergefängnis Abu Ghraib den Insassen angetan wurde. Es war der Moment, in dem der Westen - verstanden als eine auf Achtung der Menschenrechte basierende Ordnung - für alle sichtbar zu Ende ging. Es entstanden ikonografische Bilder der Menschenfeindlichkeit, auf denen männliche und weibliche Soldaten stolz mit ihren Opfern posierten und ein Gefangener auf einer Holzkiste stehend mit einer spitzen Mülltüte über dem Kopf an Händen und Genitalien an Elektrokabel angeschlossen war. Die rechtliche Basis für diese Akte der Unmenschlichkeit wurde nach dem 11. September in einem Geheimmemorandum unter der Regierung von George W. Bush gelegt. Doch Rainald Goetz' Hörspiel ist keine historische Rekonstruktion, sondern eine hybride Überformung, die auf mehreren Zeitebenen spielt. Der Präsident in seinem Stück heißt nicht Bush, sondern Grotten und wird von Fabian Hinrichs gespielt. Der Vizepräsident ist nicht Cheney, sondern nennt sich Selch (Burkhardt Klaußner) - und auch die anderen Akteure haben allesamt deutsche Namen, die reale Figuren miteinander überblenden. So trägt einer der willfährigen US-Juristen den Namen Schill (Gabriel Schneider) - nach dem ehemaligen Hamburger Innensenator -, einer in der Nachbetrachtung ebenso gefährlichen wie lächerlichen Figur des Rechtspopulismus. Seine Gegenfigur im Stück ist Kelsen (Jens Harzer), benannt nach dem liberalen Rechtswissenschaftler Hans Kelsen, einem der Lieblingsfeinde des NS-Apologeten Carl Schmitt, der ganz nebenbei in einer furiosen Tirade sein Fett wegkriegt. All die Thurgaus, Banzhafs, Sebalds und Roons, die im Weißen Haus, das gleichzeitig ein Führerbunker ist, ihr Unwesen treiben, haben reale Vorbilder. Und doch sind sie keine Figuren in einem Schlüsselroman, sondern Charaktermasken des (manchmal banalen) Bösen. Rainald Goetz spricht die Figur des Autors in seinem Stück selbst und fragt: "Welche Haltung muss der Text also einnehmen gegenüber TÄTERN und OPFERN, um seine textspezifische Welterfassungskapazität zu erreichen?" Die Antwort gibt er sich gleich selbst. "Dazu genügt es nicht, die Opfer zu ZEIGEN, das Mitgefühl mit ihnen zu triggern, Mitgefühl ist nicht genug, [...] um das Geschehene über Empörung hinaus auch in seinen Gründen zu erfassen, muss gerade der Text vom TÄTER ausgehen, das Nein ihm gegenüber das NACHDENKEN ermöglichen, die verstehende Betrachtung der Geschichte." Das fast zweistündige Hörspiel ist in fünf Teile mit mehreren Unterkapiteln gegliedert, die "Schlucht", "Leviathan", "Was geschah am 4. November 2003", "Desastres de la Guerra" und "Der Prozess" lauten. Es ist im Wesentlichen ein Stück über die Folter. Schon kurz nach Beginn des Stücks tritt ein "sympathisch fleischiger Kraftkerl mit Vollbart" auf, der brutal und lustvoll seiner Arbeit nachgeht. Denn es ist die unerträgliche Geilheit der Macht gegenüber den absolut Ausgelieferten, die Rainald Goetz hier artikuliert und Henri Hüster inszeniert. Doch die Momente, in denen der Aufschrei, das Wimmern, das Schnaufen, das Stöhnen, Schnauben, Atmen, Ächzen aus dem Manuskript Eins-zu-eins ins Akustische übersetzt wird, konterkarieren den beabsichtigten Effekt. Statt auf die Kraft der Sprache zu vertrauen, liefert das Hörspiel hier eine Travestie des Schreckens, bei der man eher sich abmühende Schauspieler hört als das Elend der geschundenen Kreatur. In seinem künstlerischen Feature "Königreich des Schweigens - Stimmen aus syrischen Gefängnissen" (WDR 2020) hat Jakob Weingartner zum gleichen Thema dafür die überzeugendere Lösung eines abstrakteren Sounddesigns gefunden, denn, so heißt es dort: "Diese Schreie kann man nicht simulieren. Niemand kann sich das vorstellen." Demgegenüber sind die Passagen, in denen sich Goetz' Autorenfigur mit der Erzählerin (Edith Saldanha) und die Figuren in quasi-chorischen Momenten gegenseitig überlagern, die angemessene Form für einen Text, dessen Konstruktionsprinzip die Überlagerung ist. Wenige O-Töne von US-Verteidigungsminister Donald Rumsfeld ("Known unknowns") bis zum deutschen Außenminister Joschka Fischer ("I'm not convinced") wirken ähnlich wie die Folterbilder weniger als historische Verortung, sondern nur als ikonische Marker. Eine ähnliche Funktion haben die extrem reduzierten Versionen von John Philip Sousas pompösem Militärmarsch "Stars and Stripes Forever", die die Komponisten Florentin Berger-Monit und Johannes Wernicke als Leitmotive eingesetzt haben. Im Verlauf des Hörspiels wird klar, dass sein Titel "Reich des Todes" keine metaphorische Ortsangabe ist, sondern aus christlichem Kontext stammt: "Hinabgestiegen in das Reich des Todes" ist Jesus nach seinem Tod am Kreuz. Abu Ghraib wird als das Golgatha des gefolterten Atta (Cino Djavid) bezeichnet, und der Gott, den er anruft, ist der christliche, nicht der muslimische. Derselbe, zu dem US-Präsident Grotten betet. Neben den Figuren und Zeiten überblendet Goetz so auch die religiösen Kontexte. Die dritte zeitliche Ebene, auf der das Hörspiel spielt, erschließt sich im Zuhören. Es ist die Jetztzeit, in der die Mächtigen ihre, so Goetz, "Faszination für das VERBRECHERISCHE der Amoral", exekutieren und "das politisch Verbrecherische von Staatsverachtung, Propaganda für Institutionenzerstörung und diktatorische Herrschaft" vorantreiben. Im Vergleich zur Entstehung des Theatertextes im Jahr 2020, als nach der Abwahl von Donald Trump eine kurze Atempause einkehrte, ist mit seiner zweiten Amtszeit die "offensiv zur Schau getragene Allüre von Niedrigkeit und Ordinärheit" zurückgekehrt. Und mit ihr "die Dummheit mit politisch verheerenden Folgen" sowie das Ordinäre als "triumphal vorgeführte Souveränität". Jetzt posieren nicht mehr nur Soldatinnen vor ihren Folteropfern, sondern die damalige Ministerin für Heimatschutz, Kristi Noem, vor halbnackten Gefangenen in einem Knast in El Salvador. Trotz einiger vermeidbarer Manierismen entwickelt das Hörspiel damit eine beunruhigend abgründige Aktualität, die man in der pflichtschuldigen Jahrestagsprogrammierung so nicht erwartet hätte.
